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第184章（第3页）

所以对于明年的戛纳, 艾登导演很期待, 不过……

艾登导演看了一眼在他喊了“cut”之后塞丽娜的状态, 脸上的笑意稍稍淡了一些。

《房间》这部作品的故事虽然是设定在一个恐怖到让人觉得不安的前提上，但是不管是以小说形式表达，还是以电影形式表达，都没有详细地着墨于乔伊被老尼克囚禁七年的痛苦过程。

相反，以杰克的口吻（视觉）来叙述这个故事，让整部小说（整部电影）都有了另外一种让人觉得温暖和奇妙的感觉。

但是这样的温暖和奇妙，是乔伊作为一个母亲为了让自己的儿子杰克健康地成长而营造出来的，这样的母爱是伟大的，但是不代表这样的母亲是不痛苦的。

对小杰克而言，他们所住的房间是整个世界，但是对于乔伊而言，这是恶魔囚禁了她七年的牢笼，黑暗的真相和绝望几乎将她整个人都压垮。

作为演员，塞丽娜自然是不需要为了角色而真实地经历一遍角色经历过的事情，但是她却需要为了表演而入戏。

毕竟演员不入戏，怎么让观众们看得进去？

只是入戏和入戏太深完全是两个不同的概念，前者让角色更加出彩，后者却让演员很容易疯魔甚至是自杀。

而塞丽娜现在的情况，就有点入戏太深的苗头了。

要知道一开始的时候，塞丽娜和雅各布虽然亲近，但是就跟大孩子带小孩子玩似的，两人在镜头外就跟同龄人玩耍似的嘻嘻哈哈的。

可是不知道什么时候开始，塞丽娜却仿佛陷在乔伊的角色里面无法自拔似的，即便在镜头外，她的身上也带着乔伊的影子。

“你也发现了吗？”多诺霍听到艾登导演跟她提起塞丽娜的这个情况，她忍不住道，“其实我也有点感觉不太对的，只是你知道，我没有接触过什么演员，不太清楚演员拍戏时的状态是什么样的，见你们都没有开口，我就以为塞丽娜的状态很正常。”

虽然说现在的塞丽娜没有一开始的那么活泼，但是就跟她写作时容易因为一个灵感而忽略了身边的人，陷入自己的世界里一样，她以为塞丽娜那是为了将角色演好，所以才戏里戏外的都沉浸在自己的角色里。

真正让多诺霍察觉到不太对劲的，是有一次她看到塞丽娜在镜头外和雅各布说话，本来好好的，但是她却突然变了脸色，抱起雅各布就跑。

当时多诺霍不明所以，还以为塞丽娜和雅各布是不是在玩什么游戏，直到后来她才隐约反应过来塞丽娜之所以突然抱起雅各布就跑，很有可能是因为她当时看到了饰演老尼克的肖恩·布里吉斯。